從日治時期殖民官方刻意扶植的「東洋畫」

到國府時期去殖民化政策下的「國畫第二部」

再演變到八○年代鄉土、本土意識抬頭時期的「膠彩畫」，

繪畫的名稱雖然隨著波動不已的政局與時局而一再變更；

然而許深州卻始終堅守著藝術創作的崗位，

以面對紛紛擾擾的社會與政治局勢。

他與世無爭、默默耕耘的崇高性格，及在穩定中求創新的畫家特質，

在戰後台灣繪畫風格日新月異的洪流中，宛如畫壇的中流砥柱，帶給新一輩畫家許多的啟發與影響。

他一生豐富而多樣的創作品，也反映出藝術家與台灣的歷史、文化、及社會相互激盪並進的縮影。

〔引自賴明珠，《桃園縣藝文資源調查—桃園地區美術家許深州先生研究調查》，（桃園市：桃園縣文化局，2003），頁5-14。〕

老師的作品多變 在設計上以花香、人和、山頌

作為主要的分類 讓各為觀者簡單輕鬆地從不同的單

有常調理地品味賴老師的大作。